对一水之隔的日本，我们一向有着复杂的情感，时常惊慕日本的发展和繁荣。在视觉艺术方面，我们不得不承认日本也已经走在前面。在摄影领域，日本的出版、展览、收藏、教育都已经不逊于欧美，森山大道、麦可山下，包括我们今天请来的北井一夫先生等越来越多的摄影家已经成为世界级的明星。日本摄影的繁盛不仅来自经济和技术的支撑，更有源自日本摄影家们对摄影这种来自西方的视觉语言的不懈探索以及对本民族文化和当下生活的思考，在世界范围内日本的摄影越来越显示出独特的价值。面对日本摄影，中国的摄影工作者有许多可资借鉴的内容和需要思考的问题。
腾讯数码特约日本著名摄影师北井一夫先生在线访谈，并用微博点评网友的摄影作品。
主持人：各位网友，大家好！感谢您收看我们的“会见摄影师”系列访谈，今天我们邀请到的是日本著名纪实摄影师北井一夫先生和禅.画廊的Phil Pearson先生，两位好，欢迎你们来到中国。 其实我们中国人有个惯例，一见到外国人首先会想到问他您是第几次来中国了？ 北井一夫：我来了很多次中国，首先我是在中国出生的，1973年来了中国，之后来了很多次，已经记不清了，至少有十次以上。 主持人：您是什么时候开始接触摄影的呢？ 北井一夫：我开始照相的时候是我20岁的时候，那是1964年，那个时候学生运动在日本比较盛行，我是从开设拍学生运动开始接触摄影。 我拍学生运动的时候，学校会教你怎么样把照片拍得更好，更清晰，洗照片的时候怎么样洗更得好，我拍学生运动的时候，我在学校里学习的东西完全是相反的，比如说这个画面比较粗犷，粗糙，这个黑白比较鲜明，也就是说，我拍学生运动的时候，我自己带着一种反抗精神拍的。
主持人：刚才提到《1973中国》这个画展，现在还在北京的禅.艺术画廊正在展出，请导播切一下大屏幕，请大家看一下《1973中国》的几张作品。请北井一夫老师简单帮我们介绍一下这个作品。
北井一夫：这张照片我是在人民公社拍的，在来之前，日本有些报导说，中国当时是文化大革命，“自力更生”、“造反有理”这些词汇我们在日本已经知道了，来到了中国我看到了，这就是曾经在日本报道中的“自力更生”这几个字，站在“自力更生”前面的是人民公社的工作人员，我就跟他说，“请你站在这上面，我来拍一张照片”。
主持人：我们看下一张。这个名字叫《故宫》是吗？ 北井一夫：针对这张照片我没有特别给这一张照片起名字，当时是人民公社，女孩子坐在那个地方，我们团里来了12个摄影家，这个女孩子非常可爱，我想对这个女孩子，我们12个摄影家都把镜头对准了她。
主持人：请导播切到下一张。这是在上海的街头是吧？ 北井一夫：当时我们在上海的时候是住在和平饭店，我不记得具体是哪一条路了，但是从和平饭店出来之后好像没有太远的一条街上。在那个街上非常热闹的一条街上拍。 主持人：您在拍这组片子的时候，有没有给你印象特别深刻的一个人或者是事物？ 北井一夫：要说在73年的摄影过程当中给我印象最深的应该是北京，北京的胡同，之前我没有来过北京，但是我出生是在鞍山，不到一岁的时候日本战乱回到了日本，我的母亲经常给我讲到中国，而且我的母亲在中国的时候到北京来过很多次，她很多次提到北京，提到过北京的胡同，我来到了北京之后看到了北京的胡同，而且我住在民族饭店，从民族饭店四楼往下看，胡同是连在一起的，我当时觉得这个是似曾相识，我想这跟我的母亲给我描述的印象是重叠的，我就觉得好像是一个梦幻的世界一样。我看到北京，还有北京的四合院。 |
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